Learn Italian With Loretta Goggi with these 23 Song Recommendations (Full Translations Included!)

A woman spends four minutes blaming a season, and Loretta Goggi commits to the idea completely. The spring is the guilty party here: it laid on the "Vino bianco, fiori e vecchie canzoni" (white wine, flowers and old songs), it arranged the man, and it had him gone by morning. Her charge is a question she keeps coming back to, half furious and half embarrassed: "Che fretta c’era" (what was the hurry), "Maledetta primavera?" (damned spring?). It came second at Sanremo in 1981 and has been the more famous song ever since.

What lifts it above a straight complaint is how often she catches herself out. "Che resta di un sogno erotico se / Al risveglio è diventato un poeta?" (what is left of an erotic dream if it has turned into a poet by the time you wake up?) is a genuinely funny line about wanting the night back and being handed sentiment instead. Then the chorus gives her away: "Se per innamorarmi ancora / Tornerai, maledetta primavera" (if you come back so that I can fall in love again, damned spring). She is not asking the season to leave her alone. She is asking it to do the whole thing to her next year.

Dans « Maledetta Primavera » (« Maudite printemps »), Loretta Goggi raconte un amour qui revient avec la saison, les souvenirs et une facilité presque agaçante. Au début, il y a l’envie de se serrer, le vin blanc, les fleurs et les vieilles chansons, puis les rires autour de ce que le couple était. La question « Che imbroglio era, maledetta primavera? » [Quel drôle de piège c’était, maudite printemps ?] donne au printemps une personnalité presque coupable : il suffit d’une heure pour retomber amoureux, alors pourquoi cette précipitation ? Ici, « maledetta » signifie « maudite », et le mot exprime surtout l’agacement devant un désir qui revient au mauvais moment.

La chanson devient ensuite plus intime et un peu ironique. Un rêve érotique qui, au réveil, transforme l’autre en poète : l’image est drôle, mais elle dit aussi que le désir laisse derrière lui des mots et des pensées difficiles à contrôler. La narratrice ferme les yeux « *per errore » [par erreur] et pense à l’être aimé, tandis que ses mains vides ne savent plus quoi faire « come se non fosse amore » [comme si ce n’était pas de l’amour]. Les caresses qui ne touchent pas le cœur ne suffisent pas, et une seule étoile peut encore servir de mesure à cet amour. À la fin, elle demande à l’autre de fermer les yeux et de penser à elle. Le printemps est « maudit » pour elle comme pour lui, mais tous deux savent très bien ce qui se passe.

Το τραγούδι ξεκινά με μια γλυκιά ανάμνηση: αγκαλιές, λευκό κρασί, λουλούδια και παλιά τραγούδια, ενώ οι δυο τους γελούσαν με τη δική τους ιστορία. Ύστερα, όμως, η άνοιξη γίνεται σχεδόν ένοχη. «Maledetta primavera» [καταραμένη άνοιξη] είναι ο παιχνιδιάρικος τρόπος της τραγουδίστριας να κατηγορήσει την εποχή που έκανε τον έρωτα να μοιάζει τόσο εύκολος. «Per innamorarmi basta un’ora?» [Για να ερωτευτώ, αρκεί μία ώρα;] ρωτά, και η ερώτηση ακούγεται ταυτόχρονα ρομαντική και λίγο απελπισμένη.

Αυτό που μένει είναι η σύγχυση μετά τον χωρισμό ή την απομάκρυνση: ένα ερωτικό όνειρο που το πρωί έχει γίνει ποιητής, χάδια που «non toccano il cuore» [δεν αγγίζουν την καρδιά] και η αδυναμία να συνεχίσει «come se non fosse amore» [σαν να μην ήταν αγάπη]. Αρκεί να κλείσει τα μάτια κατά λάθος και να σκεφτεί εκείνον. Κι αν εκείνος επιστρέψει για να ερωτευτούν ξανά, τόσο το χειρότερο για αυτή την άνοιξη, που τους έκανε να βιαστούν χωρίς να ξέρουν τι θα κοστίσει. Το «Che fretta c’era?» [Τι βιασύνη υπήρχε;] είναι το πιο απλό και το πιο πικρό ερώτημα του τραγουδιού.

Em “Maledetta Primavera”, Loretta Goggi transforma a primavera em uma lembrança deliciosa e inconveniente: uma estação em que bastava uma hora para se apaixonar. A narradora recorda abraços, vinho branco, flores e canções antigas, enquanto tenta entender como aquele encontro terminou. “Che imbroglio era, maledetta primavera?” [“Que confusão era, maldita primavera?”]. Aqui, imbroglio quer dizer uma situação complicada, quase um enrosco sentimental. A primavera não é literalmente culpada, claro, mas vira a responsável brincalhona por despertar desejos que depois deixam saudade.

O mais interessante é a contradição: ela tenta agir “come se non fosse amore” [“como se não fosse amor”], mas fecha os olhos e pensa nele “por engano”. Há uma imagem bem amarga em “carezze che non toccano il cuore” [“carícias que não tocam o coração”], porque o contato físico já não basta. Mesmo assim, a porta continua aberta: se ele voltar, ela pode se apaixonar de novo, e os dois sabem que tudo isso pode acontecer depressa. “Che fretta c’era?” [“Que pressa havia?”] é ao mesmo tempo uma bronca e uma pergunta sem resposta, dirigida à primavera, ao romance e talvez aos dois amantes.

Loretta Goggi’nin bu şarkısında ilkbahar, geçmişte kalması gereken bir aşkı yeniden uyandıran baş belası gibi duruyor. Anlatıcı, “Voglia di stringersi e poi” [sarılma isteği ve sonra] diyerek yakınlık arzusunu; beyaz şarap, çiçekler ve eski şarkılarla dolu bir anıyı hatırlıyor. O günlerde ikisinin hâline gülünmüş, fakat şimdi geriye karışık bir soru kalmış: “Che imbroglio era / Maledetta primavera?” [Ne karmaşaydı bu, lanet olası ilkbahar?] Buradaki “maledetta”, gerçekten mevsime küfretmekten çok, bir saatte yeniden âşık olmayı mümkün kılan o tehlikeli bahar havasına söylenmiş sitemli ve biraz da eğlenceli bir söz.

Şarkının en güzel çelişkisi şu: Bir zamanlar erotik bir rüya olan şey, uyanınca “è diventato un poeta” [bir şaire dönüşmüş]. Anlatıcı, sevdiği kişi yanında yokken ne yapacağını bilemiyor; gözlerini yanlışlıkla kapattığında yine onu düşünüyor. “Per innamorarmi basta un’ora?” [Âşık olmam için bir saat yetiyor mu?] sorusu, duyguların ne kadar çabuk geri döndüğüne şaşkınlığını gösteriyor. Üstelik bu acı sanki yalnızca ona dokunuyor: “Che fretta c’era / Se fa male solo a me?” [Ne acele vardı, eğer acı yalnızca bana kalacaksa?] Son bölümde küçük bir umut da var: Karşısındaki kişi gözlerini kapatıp onu düşünürse, belki geri dönüp bu aşkı yeniden başlatabilir. “Maledetta come me” [benim gibi lanetli] sözü, artık suçun yalnızca ilkbaharda olmadığını açıkça kabul ediyor.

En “Maledetta Primavera”, Loretta Goggi convierte la primavera en una culpable muy concreta: la estación que trae ganas de abrazarse, vino blanco, flores y canciones antiguas, pero también un amor que puede empezar “en una hora”. La voz de la canción recuerda una relación llena de deseo y ternura, aunque ahora queda la duda: «Che imbroglio era, maledetta primavera?» [¿Qué lío era, primavera maldita?]. La palabra imbroglio significa “lío” o “enredo”, y aquí suena casi como una queja divertida: todo parecía sencillo hasta que llegaron los sentimientos.

Lo más interesante es la contradicción. «Che resta di un sogno erotico se al risveglio è diventato un poeta?» [¿Qué queda de un sueño erótico si al despertar se ha convertido en un poeta?] Después de la fantasía, solo quedan recuerdos, caricias que ya no llegan al corazón y los ojos cerrados que devuelven a esa persona: «Se per errore chiudo gli occhi e penso a te» [Si por error cierro los ojos y pienso en ti]. La primavera se vuelve “maldita” porque enamorarse otra vez parece demasiado fácil, y porque la prisa quizá solo le hace daño a quien canta: «Che fretta c’era, se fa male solo a me?» [¿Qué prisa había, si solo me duele a mí?].

Loretta Goggi u ovoj pesmi peva o ljubavi koja je počela gotovo slučajno, uz želju za bliskošću, belo vino, cveće i stare pesme. Sećanje je nežno, ali i pomalo podsmešljivo: njih dvoje su se smejali sebi, a sada pripovedačica pita: „Che imbroglio era, maledetta primavera?“ [Kakva je to zbrka bila, prokleto proleće?] Naslov ne krivi samo godišnje doba, već i onu njegovu sposobnost da sve odjednom učini mogućim. Najduhovitiji i najzbunjujući deo dolazi u pitanju „Per innamorarmi basta un'ora?“ [Da li je za zaljubljivanje dovoljan jedan sat?] U ovoj pesmi, izgleda, jeste.

Ali buđenje donosi prazne ruke i uspomene koje ne mogu da zamene pravi dodir. „Che resta di un sogno erotico se al risveglio è diventato un poeta?“ [Šta ostaje od erotskog sna ako je pri buđenju postao pesnik?] To je neobična, pomalo zajedljiva slika: san je bio telesan i neposredan, a posle buđenja pretvara se u reči i razmišljanje. Pripovedačica pokušava da nastavi dalje, ali joj se oči „per errore“ [greškom] zatvaraju i ona ponovo misli na njega. Zato stalno doziva to „prokleto proleće“, pitajući se zašto je sve moralo tako brzo i zašto bol, kako kaže, „fa male solo a me“ [boli samo mene]. Pesma ostavlja vrata odškrinuta: ako on zatvori oči i pomisli na nju, možda će se ljubav vratiti, makar je za nju zaista bio dovoljan samo jedan sat.

I “Maledetta Primavera” synger Loretta Goggi om en kærlighed, der kommer pludseligt og efterlader fortælleren forvirret. Der er vin, blomster og gamle sange, latter over det, de to havde sammen, og et ønske om at holde om hinanden. Men foråret får skylden: “Maledetta primavera” [forbandede forår]. Det er en sjov og bitter måde at tale om forelskelsen på, som om årstiden selv lokkede dem ind i et rod. “Che fretta c’era?” [hvorfor havde vi så travlt?] spørger hun igen og igen, fordi det tilsyneladende kun tager en time at forelske sig, mens eftervirkningerne varer meget længere.

Fortælleren prøver at lade som om, det ikke var kærlighed, men kroppen og tankerne afslører hende: Hun lukker øjnene ved en fejl og tænker på ham. Hun spørger også, hvad der er tilbage af en erotisk drøm, når den anden ved opvågningen er blevet til en poet. Det billede er både romantisk og lidt komisk, fordi drømmen ændrer form, så snart virkeligheden begynder. Senere står hun med “mani vuote di te” [tomme hænder fra dig] og husker kærtegn, der ikke nåede hjertet. Alligevel findes der én stjerne, som kan vise et kærligheds mål, og hun forestiller sig, at han måske vender tilbage, så de kan forelske sig igen. Den afsluttende “Lo sappiamo io e te” [det ved du og jeg] lyder som en hemmelighed, de begge kender, selv om ingen af dem helt kan forklare, hvad der skete.

Loretta Goggi, italų atlikėja, dainoje „Maledetta Primavera“ prisimena trumpą, bet stiprų meilės nuotykį. Pradžioje tvyro jauki praeities scena: noras glaustis, baltas vynas, gėlės ir senos dainos. Tačiau po šio švelnaus vaizdo atsiranda sumišimas: „Che imbroglio era, maledetta primavera?“ [Kokia tai buvo painiava, prakeiktasis pavasari?]. Pavasaris čia tampa žaismingu kaltininku, nes užtenka vos valandos įsimylėti, o paskui vienas prisiminimas viską vėl sujudina. Eilutė „Se per errore chiudo gli occhi e penso a te“ [Jei netyčia užmerkiu akis ir galvoju apie tave] skamba kaip netyčinis prisipažinimas: ji vis dar negali visiškai ištrinti šio žmogaus.

Dainoje meilė matuojama ne pažadais, o tuo, kas lieka viduje: prisilietimais, kurie „non toccano il cuore“ [nepaliečia širdies], ir viena žvaigžde, galinčia parodyti meilės mastą. Ji klausia, kam reikėjo taip skubėti, jeigu skauda tik jai, bet kartu palieka duris praviras: „Se per innamorarmi ancora tornerai“ [Jei grįši, kad vėl įsimylėčiau]. Žodis „maledetta“ reiškia „prakeiktoji“, tačiau kartojamas jis skamba beveik meiliai, tarsi ji pyktų ne tik ant pavasario, bet ir ant savęs. Tai daina apie akimirką, kuri turėjo būti lengva, bet pasiliko mintyse daug ilgiau, nei buvo planuota.

Loretta Goggi dzied par īsu, pārsteidzīgu iemīlēšanos, kas sākas ar vēlmi būt cieši kopā: “Vino bianco, fiori e vecchie canzoni” [baltvīns, ziedi un vecas dziesmas]. Starp smiekliem un romantisku vakaru paliek jautājums: “Che imbroglio era / Maledetta primavera?” [Kāds juceklis tas bija, / nolādētais pavasari?]. “Maledetta” nozīmē “nolādēta”, bet pavasaris šeit ir kā laiks vai spēks, kas liek iemīlēties pārāk ātri. Dziedātāja pati brīnās, kāpēc pietiek ar vienu stundu, lai atkal iemīlētos: “Per innamorarmi basta un’ora?” [Lai iemīlētos, pietiek ar vienu stundu?]. Tas ir mazliet pārspīlēti un tieši tāpēc arī asprātīgi.

Pēc pamošanās erotiskā fantāzija kļūst par dzejnieku, bet reālajā dzīvē paliek tukšas rokas un domas par cilvēku, kad acis aizveras. Dziedātāja mēģina izlikties, ka tā nav mīlestība, tomēr cer, ka otrs atgriezīsies. Otrajā pantā parādās “carezze che non toccano il cuore” [glāsti, kas neskar sirdi], tāpēc ar fizisku tuvumu vien nepietiek. Dziesmas beigās abi it kā zina, kas noticis: “Lo sappiamo io e te” [mēs abi to zinām]. Tādēļ “nolādētais pavasaris” nav tikai sezona, bet asprātīgs pārmetums tai pēkšņajai vēlmei mīlēt, no kuras ir grūti aizbēgt.

„Maledetta Primavera“ je pieseň o láske, ktorá prišla príliš rýchlo a nechala po sebe viac otázok než odpovedí. Spomienka začína nežne: túžbou pritúliť sa, bielym vínom, kvetmi a starými pesničkami. Potom však speváčka zvolá „Che imbroglio era, maledetta primavera?“ [Aký to bol zmätok, prekliata jar?]. Slovo imbroglio znamená zmätok alebo zapletenú situáciu. Jar tu nie je iba ročné obdobie, ale obraz náhleho zamilovania: všetko rozkvitne, človek sa nechá uniesť a potom sa čuduje, čo vlastne urobil.

Najsilnejšia otázka znie „Che fretta c’era?“ [Prečo taký zhon?]. Stačila vraj jediná hodina, aby sa niekto zamiloval, no následky bolia iba ju. Zostávajú jej „carezze che non toccano il cuore“ [pohladenia, ktoré sa nedotýkajú srdca] a obraz jednej hviezdy, ktorá môže ukázať mieru lásky. Páči sa mi aj záver, kde sa túžba vracia takmer náhodou: „Se per errore, chiudo gli occhi e penso a te“ [Ak omylom zavriem oči a myslím na teba]. Per errore znamená „omylom“, ale v piesni je to skôr výhovorka, pretože spomienka sa vracia až príliš ľahko. „Maledetta come me“ [Prekliata ako ja] znie trochu dramaticky a trochu sebaironicky: jar nie je jediná vinníčka, podobne zamotaná je aj samotná speváčka.

I den här italienska låten minns berättaren en nära och lekfull stund: att vilja hålla om varandra, dricka vitt vin, se på blommor och lyssna på gamla sånger. Sedan kommer den bittra frågan: ”Che imbroglio era, maledetta primavera?” [”Vilket trassel det var, förbannade vår?”]. Våren blir nästan som en person som satte i gång kärleken för snabbt. ”Per innamorarmi basta un’ora?” [”Räcker det med en timme för att bli kär?”] är både förvånad och lite självironisk. Det behövs tydligen inte mycket för att falla för någon, och nu gör det ont bara för berättaren.

Det finns också en rolig, märklig bild i raden ”Che resta di un sogno erotico se al risveglio è diventato un poeta?” [”Vad finns kvar av en erotisk dröm om den vid uppvaknandet har blivit en poet?”]. Känslan från natten är borta eller har bytt form till ord och längtan. Berättaren försöker låtsas att det inte var kärlek, men avslöjar sig själv: ”Se per errore chiudo gli occhi e penso a te” [”Om jag av misstag blundar och tänker på dig”]. Därför känns refrängen så envis: ”Che fretta c’era?” [”Varför så bråttom?”]. En enda timme av förälskelse räckte för att lämna kvar minnen av smekningar som inte längre når hjärtat, och hoppet att den andra personen kanske kommer tillbaka.

„Maledetta Primavera” („Primăvară blestemată”) vorbește despre o iubire care începe prea repede și lasă în urmă mai multe întrebări decât răspunsuri. La început apar dorința de apropiere, vinul alb, florile și cântecele vechi: „Voglia di stringersi e poi” [Dor de a ne strânge în brațe, apoi], o imagine caldă și intimă. Dar amintirea se complică imediat: „Che imbroglio era” [Ce încurcătură era]. „Maledetta” înseamnă „blestemată” și sună aici ca o mustrare adresată primăverii, anotimpul care a grăbit îndrăgostirea.

Cea mai interesantă întrebare este și cea mai directă: „Che fretta c’era / Se per innamorarmi basta un’ora?” [Ce grabă era / Dacă îmi ajunge o oră ca să mă îndrăgostesc?]. Persoana care cântă încă se gândește la celălalt când închide ochii și se întreabă dacă acesta s-ar putea întoarce. Rămân „carezze che non toccano il cuore” [mângâieri care nu ating inima] și sentimentul că, „a mani vuote di te” [cu mâinile goale în privința ta], nu mai știe cum să continue. Repetiția „maledetta primavera” face cântecul să pară și rugăminte, și reproș: dacă iubirea poate apărea într-o singură oră, de ce să ne mai mirăm că despărțirea doare?

Loretta Goggi singt hier von einer Liebe, die offenbar in einem einzigen Frühling begonnen hat und viel zu schnell zu viel geworden ist. „Maledetta primavera“ bedeutet „verfluchter Frühling“: Der Frühling bekommt halb im Scherz die Schuld daran, dass Verliebtheit so plötzlich auftauchen kann. Wein, Blumen und alte Lieder gehören zu den Erinnerungen an eine gemeinsame, ausgelassene Zeit: „Voglia di stringersi e poi / Vino bianco, fiori e vecchie canzoni“ [Lust, sich aneinanderzuschmiegen, dazu Weißwein, Blumen und alte Lieder]. Dann kommt der bittere Witz: „Che imbroglio era“ [Was für ein Durcheinander war das]. Eine Stunde reicht offenbar zum Verlieben, aber nicht, um die Folgen wieder loszuwerden.

Besonders schön ist, wie widersprüchlich die Stimme klingt. Sie behauptet: „Come se non fosse amore“ [Als wäre es keine Liebe], schließt aber „per errore“ [aus Versehen] die Augen und denkt an diese Person. Zärtlichkeiten, die „non toccano il cuore“ [das Herz nicht berühren], reichen ihr nicht mehr. Vielleicht kehrt die andere Person zurück, vielleicht schließt sie selbst die Augen und denkt an sie. Die Frage „Che fretta c’era?“ [Warum diese Eile?] klingt deshalb gleichzeitig vorwurfsvoll und verliebt. Am Ende wissen es „io e te“ [du und ich] gemeinsam: Der Frühling hat dieses Gefühl viel zu schnell entfacht, und nun lässt es sich nicht einfach wieder abschütteln.

Loretta Goggi laul „Maledetta Primavera“ keerleb ühe kiire ja segase armumise ümber. Kujutluses on lähedus, valge vein, lilled ja vanad laulud: „Voglia di stringersi e poi“ [tahtmine teineteist enda ligi tõmmata] ning „Vino bianco, fiori e vecchie canzoni“ [valge vein, lilled ja vanad laulud]. Kõik tundub korraga romantiline ja veidi naeruväärne, sest nad naersid isegi enda üle. Refräänis nimetab laulja kevadet „maledetta“, ehk „neetud“: kevad justkui ajas armumise liikvele, kuid jättis alles segaduse. „Che imbroglio era“ [milline sasipundar see oli] on siin väga täpne, natuke isegi muhe hinnang kogu loole.

Laulja ei suuda teisest inimesest päriselt lahti lasta. Ta küsib, mis jääb alles erootilisest unenäost, kui ärgates on sellest saanud hoopis luuletaja, ning tunnistab, et tühjade kätega on tal raske edasi minna. Eriti otsekohene on mõte: „Se per errore / Chiudo gli occhi e penso a te“ [kui ma kogemata silmad sulen ja sinule mõtlen]. Veel hullem on see, et armumiseks piisab tunnist, mistõttu kõlab küsimus „Che fretta c’era?“ [miks oli nii kiire?] nagu kahetsus ja etteheide korraga. „Maledetta primavera“ [neetud kevad] muutub lõpuks peaaegu hüüdeks inimesele endale: kui ta silmad sulgeb ja sinule mõtleb, võib kogu tunne uuesti alata.

In dit nummer kijkt de zangeres terug op een korte, verleidelijke liefde: samen dicht tegen elkaar aan zitten, witte wijn drinken, bloemen en oude liedjes. Ze noemt het een heerlijke verwarring: “Che imbroglio era, maledetta primavera?” [Wat een gedoe was het, verdomde lente?]. De lente wordt hier bijna een persoon die liefde in gang zet en daarna weer vertrekt. Maledetta betekent letterlijk “vervloekt”, maar klinkt ook speels en verwijtend: de lente heeft haar opnieuw verliefd gemaakt. De vraag “Che fretta c’era?” [Waarom was er zo’n haast?] laat horen dat ze spijt heeft van hoe snel alles ging.

Wat overblijft, is vooral verlangen en verwarring. Een erotische droom voelt bij het wakker worden ineens als een gedicht: “Se al risveglio è diventato un poeta?” [Als het bij het ontwaken een dichter is geworden?]. Dat beeld is een tikje grappig en tegelijk pijnlijk: in haar hoofd krijgt die nachtelijke fantasie veel grotere betekenis. Ze probeert verder te gaan, maar sluit soms per ongeluk haar ogen en denkt weer aan hem: “Se per errore, chiudo gli occhi e penso a te” [Als ik per ongeluk mijn ogen sluit en aan jou denk]. De liefde hoeft maar een uur te duren om opnieuw te beginnen, en precies dát vindt ze zo gevaarlijk aan deze “vervloekte lente”.

У цій пісні весна стає майже винною у раптовій закоханості. Спочатку є дуже конкретний спогад: бажання обійматися, біле вино, квіти й старі пісні, під які двоє сміялися з себе. Потім настрій різко змінюється: «Maledetta primavera» [Проклята весно]. Італійське maledetta тут звучить як жартівливе «ну й нехай тебе», але за ним ховається справжнє роздратування: як можна закохатися всього за годину, а потім так довго думати про цю людину?

Лірична героїня прокидається після «sogno erotico» [еротичного сну], але замість близькості їй лишаються слова й спогади. Вона визнає: якщо помилково заплющує очі й думає про нього, то знову може закохатися. Особливо гарно звучить прохання «Chiudi gli occhi e pensa a me» [Заплющ очі й подумай про мене], ніби шанс повернутися ще існує. Та пісня не обіцяє щасливого кінця: є лише пестощі, які «non toccano il cuore» [не торкаються серця], одна зоря як мірило любові та невимовлене «Lo sappiamo io e te» [Ми з тобою це знаємо]. Весна тут і спокусниця, і спільниця: вона поспішила подарувати почуття, а тепер залишила героїню саму з ними.

Dette er en sang om en kort forelskelse som fortsatt sitter fast i kroppen og tankene. Fortelleren husker nærhet, hvitvin, blomster og gamle sanger: «Voglia di stringersi e poi» [lyst til å holde rundt hverandre, og så]. Men minnene blir også litt bitre. Hun spør: «Che imbroglio era / Maledetta primavera?» [For en forvikling det var, forbannede vår]. Våren blir nesten anklaget for å ha satt i gang kjærligheten for fort. «Per innamorarmi basta un'ora?» [Er én time nok til å bli forelsket?] Det er et både morsomt og fortvilet spørsmål, fordi svaret ser ut til å være ja.

Etterpå er det vanskelig å late som om dette ikke var kjærlighet. Hun prøver å si «Come se non fosse amore» [som om det ikke var kjærlighet], men når hun lukker øynene, tenker hun fortsatt på ham. Bildet «Che resta di un sogno erotico se / Al risveglio è diventato un poeta?» [Hva er igjen av en erotisk drøm hvis den ved oppvåkningen er blitt en poet?] gjør drømmen om til ord og minner, mens berøringene ikke lenger når hjertet: «carezze che non toccano il cuore» [kjærtegn som ikke berører hjertet]. Likevel finnes håpet der: Hvis han kommer tilbake, kan hun kanskje bli forelsket på nytt. Derfor er våren både «maledetta» [forbannet] og uimotståelig, og til slutt innrømmer de begge at de vet hva som skjedde.

Píseň začíná vzpomínkou na blízkost, bílé víno, květiny a staré písničky. Pak se všechno zamotá: „Che imbroglio era / Maledetta primavera?“ [Jaký to byl zmatek, prokleté jaro?]. Jaro tu není jen roční období. Přináší rychlé zamilování, touhu a vzpomínku, které se vracejí právě ve chvíli, kdy by je člověk raději nechal spát. Výraz „maledetta“ znamená „prokletá“ nebo „zatracená“ a v refrénu zní skoro jako rozzlobená přezdívka pro celé to krátké, nečekané dobrodružství.

Vypravěčka si klade nepříjemně přesné otázky: co zůstane z erotického snu, když se člověk probudí, a proč stačí k novému zamilování jediná hodina? Mluví o prázdných rukou, pohlazeních, která se nedotknou srdce, a o tom, že při zavřených očích stále myslí na „tebe“. Zajímavá je i věta „Se a mani vuote di te / Non so più fare“ [S prázdnýma rukama po tobě už to neumím], která vyjadřuje, že po ztrátě druhého člověka najednou neví, jak pokračovat. Refrén se nakonec obrací přímo k bývalému milenci: jestli také zavře oči a myslí na ni, možná se vrátí. Jenže oba vědí, že to celé může bolet hlavně ji. Proto je „Maledetta primavera“ zároveň něžná vzpomínka i trochu ironické nadávání jaru, které dovolilo lásce začít tak rychle a zmizet tak nešikovně.

Loretta Goggin ”Maledetta Primavera” on romanttinen ja hieman itseironinen kertomus rakastumisesta, joka tapahtuu liian nopeasti. Alussa muistellaan läheisyyttä, valkoviiniä, kukkia ja vanhoja lauluja: yhdessä naurettiin jopa omalle tilanteelle. Sitten kertoja kysyy: ”Che imbroglio era / Maledetta primavera?” [”Mikä sotku se olikaan, kirottu kevät?”] Kevät ei tarkoita tässä vain vuodenaikaa, vaan äkillistä rakkauden huumaa, joka saa ihmisen toimimaan ennen kuin hän ehtii ajatella seurauksia.

Laulun hauskan kirpeä ydin on siinä, että rakastumiseen näyttää riittävän vain tunti: ”Per innamorarmi basta un’ora?” [”Riittääkö rakastumiseen yksi tunti?”] Kun toinen on poissa, jäljelle jäävät tyhjät kädet, kosketukset, jotka eivät yllä sydämeen, ja suljetut silmät, joiden takana tämä toinen yhä ilmestyy. Kertoja pyytää häntä palaamaan, vaikka tietää, että sama keväinen kiire voisi aloittaa kaiken uudelleen. ”Maledetta come me” [”Kirottu kuten minä”] tekee lopusta erityisen osuvan: ehkä kevät ei olekaan ainoa syyllinen, vaan kertoja itsekin tietää olevansa altis rakastumaan uudelleen.

Ova pjesma govori o proljetnoj ljubavi koja je došla naglo i ostavila nered za sobom. Pripovjedačica se prisjeća bliskosti, bijelog vina, cvijeća i starih pjesama, ali sada joj od tog odnosa ostaje pitanje: „Che imbroglio era / Maledetta primavera?“ [Kakva je to zbrka bila, prokleta proljeća?] Riječ imbroglio znači zbrka ili zapetljana situacija, a „maledetta primavera“ zvuči kao šaljivo proklinjanje godišnjeg doba koje je probudilo osjećaje. Najzanimljivija je njezina zbunjenost: „Per innamorarmi basta un’ora?“ [Je li dovoljan jedan sat da se zaljubim?] Kao da je sve krenulo prebrzo, a posljedice su ostale samo njoj.

U drugom dijelu pjesma postaje tiša i osobnija. Ona govori o „carezze che non toccano il cuore“ [dodirima koji ne dosežu srce], o snu koji se nakon buđenja pretvara u pjesnika i o tome da i dalje zatvara oči te misli na tu osobu. Ipak, ne odustaje sasvim: „Se per innamorarmi ancora / Tornerai“ [Ako ćeš se vratiti da bih se ponovno zaljubila]. Zato je refren istodobno optužba i poziv. „Maledetta come me“ [Prokleta kao ja] posebno je duhovit i pomalo gorak: proljeće nije jedino krivo, kriva je i ona jer se zaljubila tako brzo. Na kraju ostaje nedovršeno „Na, na, na“ i osjećaj da njih dvoje ipak znaju što se dogodilo, čak i ako to ne mogu uredno objasniti.

W tej piosence Loretta Goggi wspomina miłość, która zaczęła się niemal przypadkiem i bardzo szybko. Są bliskość, białe wino, kwiaty i stare piosenki, a potem śmiech z tego, co wydarzyło się między dwojgiem ludzi. Refren nazywa wiosnę „maledetta”, czyli „przeklętą”, bo to właśnie ona zdaje się przynosić nagłe zakochanie: „Che fretta c’era, maledetta primavera?” [Po co ten pośpiech, przeklęta wiosno?]. Włoskie „imbroglio” oznacza tu zamieszanie albo kłopot. Najlepszy żart piosenki tkwi w pytaniu: „Per innamorarmi basta un’ora?” [Czy wystarczy godzina, żebym się zakochała?]. Wygląda na to, że tak, i właśnie dlatego bohaterka ma pretensje do wiosny.

Po przebudzeniu erotyczny sen zamienia się w poetę, a wspomnienie ukochanej osoby zostaje mimo pustych rąk. Bohaterka przyznaje, że czasem zamyka oczy „per errore” [przez pomyłkę] i znów myśli o tej osobie. Prosi ją także: „Chiudi gli occhi e pensa a me” [Zamknij oczy i pomyśl o mnie]. To nie jest spokojne rozstanie. Zostają pieszczoty, które „non toccano il cuore” [nie dotykają serca], oraz jedna gwiazda, która ma wyznaczać miarę miłości. Powtarzane „maledetta come me” [przeklęta jak ja] brzmi trochę zadziornie, a trochę jak przyznanie się do winy: oboje wiedzą, że uczucie przyszło za szybko, lecz nadal potrafi wrócić po zamknięciu oczu.

„Maledetta Primavera“ („Проклета пролет“) е песен за внезапно влюбване, което започва почти случайно и после боли само единия човек. В началото има желание за близост, бяло вино, цветя и стари песни. Споменът изглежда лек и весел, но въпросът „Che imbroglio era, maledetta primavera?“ („Каква бъркотия беше това, проклета пролет?“) издава объркването. Пролетта тук е като виновница за краткия порив: „Per innamorarmi basta un’ora?“ („За да се влюбя, стига ли един час?“) Песента отговаря почти с недоверие: как е могло нещо толкова силно да се случи толкова бързо?

Най-интересният образ е „Che resta di un sogno erotico se al risveglio è diventato un poeta?“ („Какво остава от една еротична мечта, ако при събуждането се е превърнала в поет?“) Това е шеговито и малко нелепо: желанието вече не е просто телесно, а се е превърнало в стихове, мисли и копнеж. Героинята признава, че затваря очи и мисли за този човек „per errore“ („по погрешка“), сякаш сърцето ѝ повтаря навика само. Тя пита какво остава от ласки, които не достигат до сърцето, и оставя една звезда като мярка за любовта. Финалът „Lo sappiamo io e te“ („Знаем го аз и ти“) звучи като тайна, която двамата споделят, дори когато не е ясно дали той ще се върне.